「やっぱり0から生み出す人がカッコいいな」松本人志ツイートで浮かぶ“芸人に教養は必要なのか”問題 [muffin★]

年明け早々の1月4日、松本人志がTwitterにこんなツイートを投稿した。

『物知りな人は物知りな人の話を記憶している人。やっぱり0から生み出す人がカッコいいなぁ～。』

これに対しては同意するリプライがたくさんついた一方で、「0から生み出しているように見える人も、実際には何かしらの知識や経験をもとにしている」といった意味の反論も目立った。
たしかに、どんなに独創的な作品でも、突き詰めていけば「0から生み出す」ということはありえない。音楽にせよ、映画にせよ、小説にせよ、多くの芸術ジャンルでは、むしろクリエイティブなつくり手ほど古今東西の作品を熟知していたりする。だが、ことお笑いに関しては事情がちょっと異なる。どんなにお笑いの歴史などについて深い知識を持っていようとも、必ずしも人を笑わせられるわけではないからだ。そもそも、落語のような伝統芸はともかく、漫才やコントの場合、確固とした型がなく、絶えず新しい型を生み出していかねばならない宿命にある。

おそらく松本人志ほどこのことを意識している芸人はいない。それは、昨年のM-1グランプリで優勝したマヂカルラブリーの漫才について「あれは漫才なのか」とネット上で議論が起こったのを受け、彼が「漫才の定義は基本的にない」「定義をあえて設けることでその定義を裏切ることが漫才」（フジテレビ『ワイドナショー』2020年12月27日放送分での発言）などと持論を展開したことからもあきらかだ。

松本の言う「0から生み出す」も、「新しい定義をつくること」とほぼ同義と捉えたほうがよさそうだ。そう解釈すれば、先のツイートもけっして的はずれではない。彼のなかでは、新しい定義をつくり続けられる者こそ、一番「カッコいい」存在なのだろう。

もっとも、だからといって、お笑い芸人が物知りである必要はないのかというと、そういうわけでもないだろう。

お笑いの歴史をひもとけば、かつての喜劇人たちは欧米から貪欲に学んできた。たとえば、戦前に一世を風靡した喜劇俳優の榎本健一（エノケン）は、アメリカのスラプスティック・コメディ（ドタバタ喜劇）の創始者である映画監督マック・セネックの喜劇から動きとセンスを採り入れたと語っていた（小林信彦『日本の喜劇人』新潮文庫）。
エノケンや彼と人気を二分した古川ロッパなどによるドタバタ喜劇は「アチャラカ」とも呼ばれた。この言葉からして、「アチラ（欧米）風のモダン、ハイカラ」の意味での「アチラ」が転じ、バタ臭い喜歌劇を指すようになったものだとされる。

　戦後においても、フランキー堺やクレージーキャッツの面々は、映画やテレビで活躍する以前にはジャズミュージシャンとして米軍キャンプを演奏で回っていたこともあり、アメリカのエンターテインメントから大きな影響を受けた。音で笑いをとる彼らの芸は、スパイク・ジョーンズというコメディアンが元ネタだし、クレージーキャッツの一員である谷啓は、コメディアンのダニー・ケイからその芸名をつけている。クレージーキャッツの後輩にあたるドリフターズの志村けんも、高校時代にアメリカの喜劇俳優ジェリー・ルイスの映画を観て、衝撃を受けたのを機にお笑いの道を志した。志村は後年にいたっても、仕事のネタにするため映画のビデオやDVDを買いこんでは、夜な夜な研究していたという（志村けん『志村流』三笠書房）。

クレージーやドリフは「お笑い第1世代」ともいわれるが、続く第2世代にあたるタモリやビートたけしなどになると、欧米からの影響は薄まる。ただ、たけしが読書家であることはよく知られるし、タモリもNHKの『ブラタモリ』で地学について専門家顔負けの知識を披露するなど、いずれも教養人としての側面を持つ。たけしには、フライデー事件で謹慎中、小中学生用のドリルなどで勉強をやり直した経験から、のちの人気番組『平成教育委員会』を企画したというエピソードもある。両者とも、趣味を通して培ってきた教養を、のちのち仕事に活かして成功を収めた好例といえる。

最近の若手・中堅でも、オードリーの若林正恭などは自らの意志で家庭教師をつけ、ニュースや歴史について学んでいるという。ただ、かつての喜劇人たちにとって学ぶことはネタづくりに直結していたのに対し、第2世代以降の芸人・タレントたちは必ずしもそうではない。教養が活かされるのは、ネタをつくるときよりも、クイズ番組で回答したり情報番組でコメントしたりするときのほうが多いはずだ。

全文はソースをご覧ください

●反日朝鮮民主党　御用達番組グッドラック
民主党の犯罪一度も報道せず笑いながら菅叩き

100億円かえせよ吉本

*田村淳　菅の弱弱しさは「演出、演技」と難癖　政治家は演技はできる　声はリアルで枯れてる
*ひき逃げ犯　井上　熱さがない　
*神田　活舌が悪い
*シラク　野党がいじめてるように見える　菅さんがかわいそうに見える

揶揄ることに麻痺してる　
下品な芸能人
吉本タレント打倒へ

http://socim.satelit.org/vusn/304744965.html

数学知識を知らない人間が
ピタゴラスと同じ定理
生み出せたら
それはそれで凄いんだろうが

2500年以上遅れているっていう。

１→１．５を繰り返してる

英単語の意味が分からなければ
通じない笑いとか有るよな、
一定水準の教養が無ければ
幅は狭まる

信者も「松本の笑いについては理解できない人間に問題がある」というスタンスになっているしなw
例えば、いいとも最終回で木梨憲武がサンコンを壇上にあげたのに
対して、サンコンの着けていたGショックをいじるとか
何が面白いのか自分にはサッパリわからんが
信者には大受けだったみたいだしw

今では人の作ったネタで笑うことが仕事になってるだけだし
生まれる時代やデビューする時期が少し遅かったら、
キングコングの西野みたいな嫌われ者になっていただろうし
もし第7世代としてデビューしていたら
一切日の目を見ることもなかったんだろうと思う

今のよしもとは芸なし

芸がないからつまらない

タレントとして反日発言するだけ

不要

あとモンティパイソンな

０から生み出せてないのに言ったもん勝ちか？

ヒカキンとかひろゆきはほんと凄いと思うよ

メディアに乗っかってるだけの芸人なんて
ひろゆきの偉大さに比べたたらミジンコ

今なんて、オール巨人やら小籔やら相田やら金髪だらけだろ
そいつらも「たけしの後追い」とか言っちゃうのか？アホだから

過去にあったものをアレンジしたり、くっつけたりするってので
全くのゼロから生み出すにはお笑いもすでにやりつくされた分野ではあった

何をお笑いだけ神格化しようとしてるか知らんが
そんなもん音楽でも他の芸事、もっと言えばサラリーマンの仕事でもなんでもそうだぞ

仮にそういう意味だとしても、「自分もそれでありたい」っていう
目標だろ？
それで何の問題があるんだよ
今までの作品が、仮にアレンジのものがいくつかあったとしても
今後も「0から生み出すのがカッコいいと思うから、俺はそれを目指す」
っていう気構えだろ？
それが実現するかどうかは別にして、別に突っ込まれることでもない
ましてや教養云々一切関係ないだろ

額面通り受け取って「ゼロなんてことはない」って言ってる奴のほうがアホだろ。
必ず何かの影響は受けている！！ってそりゃそうだけどさｗ

これらの観点を1つでも抑えていれば、ゼロから創始したクリエイターなど口が裂けても言えなくなり、
また同時に謙虚さも派生するのが教養の価値と
大体こんな感じです

たまに常識知らずの人間がいて面白い場合があるけれども、それはただの天然でしかなく新しい非常識を作り出せない。

こういう「反・知性主義」ならぬ芸人の「反知性の絶対主義」が大嫌いなんだよ

盗聴盗撮をしているターゲットの背後から篠田突撃をしかけて

自分のほうが上田上田アピールをする体制ぐるみ

たいていデブでブサイクで老けている